Мата Хари

Мата Хари

(Mata Hari) (1876–1917), международная авантюристка и танцовщица.

Родилась 7 августа 1876 в Льювердене, провинция Фрисланд, Нидерланды. Урожденная Маргарета Гертруда Зелле (Margaretha Geertruida Zelle). Старшая дочь в семье Адама Зелле, владельца шляпного магазина и его первой жены Антье Ван дер Мейлен, голландки яванского происхождения. Имела трех младших братьев. Домашнее прозвище Гретель(Grietle). Семейное воспитание в основном сводилось к знаниям по домоводству. До 13 лет посещала начальные учебные заведения, в т. ч. монастырскую школу.

Относительно счастливое детство кончилось в 1889. А. Зелле вкладывал деньги в довольно рискованные финансовые проекты и полностью разорился. Вскоре родители девочки развелись. В 1891 умерла ее мать. 9 февраля 1893 отец женился на Сусанне Катарине ден Хоов, однако этот брак быстро распался. Маргарета вынуждена была позаботиться о себе сама. Она отправилась к своему крестному отцу господину Виссеру в небольшой городок Снек неподалеку от Лейдена. Собиралась стать воспитательницей детского сада, но подверглась сексуальным домогательствам (sexual harassment) со стороны одного из директоров. Бежала из дома и поселилась у своего дяди в Гааге.

В 1894 Маргарета разместила в газете брачное объявление, на которое откликнулся капитан голландской колониальной армии Рудольф Маклеод (Rudolf MacLeod; 1856–1928). Он был старше своей избранницы на 20 лет; происходил из шотландского дворянского рода. Бракосочетание состоялось 11 июля 1895 в Амстердаме. Муж обеспечил Маргарете материальное благополучие и положение в обществе. В июне 1897 супруги отправились в Маланг на востоке острова Ява по месту службы Р. Маклеода.

В этом браке родилось двое детей: сын Норманн?Джон (1897–1899) и дочь Луиза?Жанна (1898–1919). Однако, семейная жизнь вскоре разладилась. Р. Маклеод сильно пил и завел несколько наложниц из числа туземных женщин. Он не без оснований ревновал жену, которая пользовалась большим успехом у голландских офицеров. Р. Маклеод нередко пускал в ход кулаки и даже угрожал ей убийством. Маргарета заинтересовалась индонезийскими национальными традициями и танцами. Тогда же впервые использовала сценический псевдоним Мата Хари (санскрит — мать бога; малайский — глаз рассвета).

Мата Хари. Ок. 1910

В 1899 при невыясненных обстоятельствах умер старший сын М. Х. Норманн?Джон. Возможно, его из мести отравил слуга?малаец. По другой версии, дети М. Х. страдали из?за осложнений, вызванных врожденным сифилисом. В мае того же года семья переехала на Суматру. Супруги возвратились на родину в 1902; официально развелись в 1907, при этом младшая дочь осталась на попечении отца. Она также умерла совсем молодой из?за серьезных проблем со здоровьем.

В 1903 М. Х. поселилась в Париже. На первых порах выступала как цирковая наездница, позировала обнаженной в студиях художников. К огромному неудовольствию бывшего мужа продолжала пользоваться его фамилией. При поддержке знаменитого театрального импресарио Габриеля Астрюка приобрела некоторую известность как исполнительница экзотических танцев. Находилась в близких отношениях с крупным лионским промышленником Эмилем Гюме (?mile ?tienne Guimet; 1836–1918). 13 марта 1905 он устроил дебют М. Х. в принадлежащем ему парижском Музее восточного искусства.

М. Х. предстала перед публикой как яванская принцесса, посвященная в древние обряды любви. Главным атрибутом театрального костюма явился расшитый стеклярусом лифчик, который подчеркивал ее изящные формы. Успех выступления превзошел все ожидания. Портреты полуобнаженной М. Х. появились в газетах, на почтовых открытках, пачках сигарет и жестяных банках с печеньем. Популярностью М. Х. воспользовался даже ее отец, издавший книгу «История жизни моей дочери и мои возражения ее бывшему супругу» («Mata?Hari, Mevr. M.G. Mac Leod?Zelle: de levensgeschiedenis mijner dochter en mijne grieven tegen hare vroegeren echtgenoot». Amsterdam, 1906).

М. Х. танцевала в самых престижных парижских кабаре «Трокадеро» и «Олимпия»; выступала на частных вечеринках в доме барона Анри де Ротшильда и актрисы «Комедии?Франсез» Сесиль Сорель. Охотно посещала салон Н.Барни, где однажды изобразила леди Годиву. Много гастролировала по Европе, выступала на сценах Монте Карло (1906, 1910) и Милана (1912) и даже привлекла внимание самого С.Дягилева.

Вместе с тем, М. Х. постоянно подвергалась обвинениям в самозванстве и потакании низменным вкусам. Театральные критики справедливо отмечали у М. Х. отсутствие профессиональной подготовки. Она безнадежно проигрывала конкуренцию с А.Дункан, канадской танцовщицей Мод Аллен (Maude Allen) и американкой Рут Сент Дени (Ruth St. Denis), которые также исполняли экзотические танцы?модерн. Композитор Рихард Штраус отказался взять М. Х. на роль Саломеи в руководимом им берлинском театре. Несколько раз М. Х. приходилось защищать свою репутацию в суде, что, в конечном счете, лишь прибавляло ее популярности.

М. Х. считается классическим образом роковой женщины периода Прекрасной эпохи — двух последних десятилетий перед Первой мировой войной. Вела образ жизни куртизанки, открыто заводила романы с высокопоставленными военными, политиками, финансистами. Среди ее покровителей был германский кронпринц Фридрих (Frederick William Victor Augustus Ernest; 1882–1951). В 1906 его сменил М французский посол в Мадриде Жюль Камбон (Jules Cambon, 1845–1935) — один из немногих, кто до конца сохранил ей верность. Осенью того же года М. Х. стала любовницей Альфреда Киперта (Alfred Kipert). Крупный немецкий землевладелец и лейтенант 11?ого Вестфальского гусарского полка. По его приглашению 9–12 сентября 1906 М. Х. посетила императорские маневры в Яуэр?Штрайгау, Силезия.

В мае 1914 М. Х. прибыла в Берлин для участия в спектакле «Вор, укравший миллион» в театре «Метрополь». В самый разгар репетиций Германия объявила о введении военного положения. М. Х. была интернирована по подозрению в связях с русской разведкой. Только в середине августа 1914 ей удалось покинуть Германию благодаря заступничеству старого друга барона Эдуарда Ван дер Капеллена. М. Х. перебралась в нейтральную Голландию и зимой 1914 уже выступала на сценах Королевского театра Гааги и Арнхейма.

В начале декабря 1915 М. Х. сложным морским путем через Англию отправилась во Францию. На запрос о причинах въезда в Соединенное Королевство, М. Х. заявила, что следует во Францию для решения личных вопросов. Хотя британские контрразведчики сомневались в искренности М. Х., она, по?видимому, сказала им правду. В Париже М. Х. ждал любимый человек, русский офицер Владимир (Вадим?) Маслов. 21?летний капитан особого полка российской армии был тяжело ранен в бою при Шампани. В результате немецкой газовой атаки он ослеп на левый глаз и серьезно повредил легкие. Все лето 1916 М. Х. трогательно ухаживала за В. Масловым, пока его не отправили в клинику доктора Виттеля у подножия Вогезских гор. М. Х. настойчиво добивалась разрешения на посещение, однако, безуспешно, поскольку госпиталь располагался в закрытом военном районе.

В этот период Франция несла крупные потери на фронте, связанные с коррупцией и предательством в высших эшелонах власти. Стремясь оправдать военные неудачи, правящие круги развязали компанию шпиономании, стараясь возложить вину на происки иностранных разведок. Германское командование всячески нагнетало истерическую атмосферу, подбрасывая неприятелю соответствующую дезинформацию. Немецкий контрразведчик Феликс Гросс утверждал, что с 1914 по 1917 у них на службе находились жены великих русских князей, несколько принцесс, графинь, не говоря уже о женах и любовницах министров, дипломатов, военных.

М.Х. также оказалась в эпицентре тайных операций противоборствующих разведок. В апреле 1916 она познакомилась с немецким консулом в Нидерландах Карлом Крамером. Он предложил оплатить долгиМ.Х. и выдал ей аванс в двадцать тысяч франков. Возможно, М.Х. не придала особого значения этому поступку, поскольку привыкла брать деньги у богатых мужчин. Тем более, что К. Крамер не ставил перед ней определенных задач: «Путешествуйте и привозите нам новости!». Впоследствии обвинение утверждало, что М.Х. уже тогда стала платным агентом и получила кодовый номер Н?21.

24 мая 1916 М.Х. отправилась в очередное европейское турне, на сей раз в Испанию. Проживала в Мадриде в самом дорогом отеле «Ритц». В январе 1917 немецкий военный атташе передал в Берлин радиосообщение об успешных действиях агента H?21. Незадолго до этого французам удалось взломать немецкий шифровальный код и они довольно легко идентифицировали личность М. Х. По мнению ряда историков, немцы прекрасно знали о ненадежности своего кода, но специально устроили утечку информации, чтобы дискредитировать и нейтрализовать М.Х.

12 февраля 1917 М.Х. вернулась во Францию и уже на следующий день была арестована в номере фешенебельной гостиницы «Плаза?Атене» на авеню Монтень в Париже. Во время следствия М.Х. утверждала, что работала на французскую разведку, однако компетентные французские органы не подтвердили сотрудничество с ней. Несмотря на отсутствие прямых доказательств, суд признал М.Х. двойным агентом секретных служб, ответственным за гибель по меньшей мере пятидесяти тысяч французских солдат. М.Х. категорически отрицала свою вину: «Шлюха — да. Но изменница? Никогда!»

М.Х. была расстреляна ранним утром 15 октября 1917 на стрельбище крепости Венсан в Париже. По утверждению одного из участников экзекуции, молодого офицера Пьера де Моррисака (Pierre de Morrisac), М.Х. до последнего была твердо уверена, что казнь является инсценировкой и солдаты произведут холостой залп. Казнь М. Х. породила немало романтических слухов. Рассказывали, будто солдатам расстрельной команды завязали глаза, чтобы они не прониклись сочувствием к жертве. По другой версии, в последний момент М.Х. обнажила грудь и послала своим палачам воздушный поцелуй.

Никто из родственников М.Х. не выразил желания забрать ее тело, поэтому останки были переданы парижскому музею анатомии. Экспонаты хранились в забальзамированном виде, однако во время ревизии в 2000 выяснилось, что они бесследно исчезли, вероятно, во время переезда в 1954. Архивные документы по делу М.Х. были засекречены и обнародованы лишь в 1985. Согласно выводам экспертов, обвинения М.Х. в шпионаже являются необоснованными.

Личность и судьба М.Х. широко отразились во многих произведениях искусства: фильм режиссера Д. Фицмориса «Мата Хари» (1931) с Г.Гарбо в заглавной роли; романы Курта Воннегута «Mother Night» (1961); Л. Вертенбейкер «Жизнь и смерть Мата Хари» (1993); композиция Лен Лович (1982); телесериалы, популярные песни и даже видеоигры. В родном городе М. Х. Льювердене открыт музей ее памяти.

Лит.: Carrillo Enrique G?mez. Mata Hari: das Geheimnis ihres Lebens und ihres Todes. Leipzig, 1927; Coulson Thomas. Mata Hari; courtesan and spy. New York, 1930; Wencker?Wildberg Friedrich. Mata Hari: T?nzerin, Kurtisane, Spionin. Hamburg, 1936; Waagenaar Sam. Mata Hari. New York, 1965; The diary of Mata Hari. North Hollywood, 1967; Roissard de Bellet Guy. Mata Hari. Paris, 1970; Leblanc Michel. L’ennemie de Mata Hari. Paris, 1974; Ostrovsky Erika. Eye of dawn: the rise and fall of Mata Hari. New York, 1978; Grillandi Massimo. Mata Hari. Milano, 1982; Kupferman F. Mata Hari, songes et mensonges. Bruxelles, 1982; Howe Russell Warren. Mata Hari, the true story. New York, 1986; Keay Julia. The spy who never was: the life and loves of Mata Hari. London, 1987; Wheelwright Julie. The fatal lover: Mata Hari and the myth of women in espionage. London, 1992; Bragance Anne. Mata Hari: la poudre aux yeux. Paris, 1995; Huisman Marijke. Mata Hari (1876–1917): de levende legende. Hilversum, 1998; Dumarcet Lionel. L’affaire Mata Hari. Paris, 1999; Loubier Jean?Marc. Mata Hari: la sacrifi?e. Paris, 2000; Turbergue Jean?Pierre. Mata?Hari: le dossier secret du conseil de guerre. Paris, 2001; Collas Philippe. Mata Hari: sa v?ritable histoire. Paris, 2002; Shipman Pat. Femme fatale: love, lies, and the unknown life of Mata Hari. New York, 2007; Pacaud Serge. Mata Hari: le tragique destin d’une courtisane ? la Belle Epoque. Saint?Cyr?sur?Loire, 2009.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.