Николай Фоменко
Николай Фоменко
Н. Фоменко родился в мае 1962 года в Ленинграде (династия Фоменко живет в этом городе с 1793 года) в творческой семье. Его отец – метролог (эта наука занимается радиоэлектронными измерениями), член-корреспондент Академии наук. Мать в прошлом была балериной, бабушка – пианисткой, дедушка – скрипачом. У дедушки была героическая биография. В финскую войну он бросил скрипку, пошел воевать, получил прострел позвоночника и пролежал 48 часов в снегу. Несмотря на это, выжил и, едва стал ходить, вновь взял в руки скрипку. Но вскоре грянула новая война, и он опять ушел на фронт. Попал в плен и до 46-го находился в концлагере в Германии. Когда вернулся на родину, его не хотели брать ни в один оркестр, от него отвернулись все друзья. И он, не вынеся этого, умер. В семье Фоменко очень ценили память о деде, и Николай – единственный сын в семье – должен был пойти по его стопам. В 7 лет его отдали в музыкальную школу по классу скрипки. Однако сам он был еще слишком юн, чтобы понимать, ради кого он должен отдавать свои силы нелюбимому делу. Играть на скрипке он откровенно не любил и всеми фибрами своей души сопротивлялся потугам родственников сделать из него дедушкиного наследника по скрипичной линии.
Вообще идти наперекор общепринятым нормам поведения Фоменко начал буквально с раннего детства, – видимо, беря пример со своей прабабушки, которая в свое время, съезжая по перилам Смольного института, ткнулась головой в живот самой государыне императрице. Достаточно сказать, что Николая выгнали из детского сада… через три дня после зачисления. За что? А он подбил детей пойти войной на соседний детсад. Для этого солдаты армии Фоменко должны были принести из дома пистолеты, автоматы, нашить себе на плечи погоны, после чего картавый командир (а Фоменко довольно долго не произносил букву «р») повел их в атаку. Побоище вышло грандиозным, буквально поставившим на уши руководство обоих заведений. В ходе разбирательства выяснилось, кто именно все это затеял, и Фоменко вернули в семью. Затем была школа, в которой наш герой вел себя не менее непредсказуемо. Но об этом лучше послушать его самого.
Вспоминает Н. Фоменко: «В школе на первом уроке мне расцарапала лицо соседка по парте. За что? Нам было велено мыть руки с мылом. И учительница пояснила, что должны мыть, пока пена (ударение на последнем слоге) не станет белой. Я с удивлением стал разыскивать в своем словаре слово «пена». Повернулся к соседке вот так вопросительно… Она сделала фыр-р-р и расцарапала мне все лицо.
На втором уроке 1 сентября я (простите) обкакался, потому что стеснялся выйти в туалет. Очень нервничал и очень стеснялся. Все узнают, что я хожу в туалет! Весь третий урок просидел… обкаканный… Потом бабушка и мама забрали меня домой и вели через весь Невский проспект. С балкона одного из домов упала кастрюля. И, конечно, не задев маму и бабушку, облила меня горячим красным борщом…
Я в первом классе пропустил очень много в первой четверти. А после первой четверти родительский комитет отличникам подарил игру «За рулем». Я подумал: елы-палы, неужели и я не смогу стать отличником к концу второй четверти – мне тогда тоже подарят такую игру! И к концу второй четверти у меня была одна четверка. И родительский комитет не подарил ничего никому. Я так ждал, я думал, что все по-честному…
Моя школьная жизнь прошла с гиканьем и улюлюканьем. Учился я плохо. Меня раз тридцать оттуда выгоняли. Я был неадекватным ребенком, борцом за правду. Учителя считали, что я хулиган. Это потом уже меня туда приглашали, чтобы я поднимал авторитет учителей, потому что дети пошли другие. И я ходил, не вспоминая о том, как мне нелегко жилось. В октябрята меня приняли только с третьего раза. В пионеры приняли последним. Я всегда был самый маленький и стоял в самом конце. И никогда не мог понять, почему, если я что-то прочитал и говорю свои, не из учебника, мысли по этому поводу, мне ставят единицу за это…
В аттестате у меня всего три четверки: по пению, по физкультуре (Фоменко очень увлекался спортом, в десятом классе стал даже мастером спорта по горным лыжам. – Ф. Р.) и по физике. По физике случайно. Но это не значит, что я ничего не знал. Просто все время с чем-нибудь боролся…
Однажды вызывает меня завуч и говорит: все, последний шанс. Я собрался, решил, что буду вести себя хорошо. Вернулся в класс, где мои одноклассники ждали на урок завуча, а пока двигали шкаф. Я, конечно, помог. Вдруг кто-то закричал: Сорока (это было прозвище завуча) идет! Все врассыпную. Со шкафом остался я один. Держал-держал… Силы закончились, когда завуч вошла. Если бы не дверной проем, я бы ее убил. В тот же день в дневнике появилась еще одна красная запись: «Родители, срочно зайдите в школу. Ваш сын уронил шкаф на завуча. Завуч».
Между тем еще в школьные годы Фоменко прослыл «многостаночником»: он успевал не только бузить в школе, он еще 10 лет занимался скрипкой, горными лыжами, играл рок-н-ролл в школьном ансамбле и ходил в театр юношеского творчества. Если бы в восьмом классе его спросили, кем он хочет стать, он бы наверняка не смог ответить на этот вопрос – столько профессий одновременно манили его к себе. Однако к выпускным экзаменам он уже определился окончательно – только театр. Хотя на пути к этой мечте стояла вроде бы труднопреодолимая преграда – Фоменко до сих пор картавил.
В приемной комиссии Ленинградского театрального института, куда он принес свои документы, его справедливо спросили: «Если вы с детства мечтали стать артистом, почему же не выправили свою речь?» На что Фоменко со свойственным ему юмором ответил: «Я готовил себя к роли вождя мирового пролетариата». К счастью, люди в приемной комиссии оказались с нормальным чувством юмора и эту шутку восприняли правильно. Короче, Фоменко приняли в институт на курс, который вел Игорь Горбачев. Правда, с условием, что за первые полгода учебы он исправит свою картавость. Обещание свое он выполнил, однако в другом мало изменился. Речь идет о поведении, которое было столь же непредсказуемым, как и в школе. Фоменко все время норовил бежать впереди лошади и постоянно экспериментировал. Один из таких экспериментов едва не завершился изгнанием из института. Они с приятелем сделали самостоятельные работы по Олби и Маркесу, которые чрезвычайно не понравились руководству вуза. В итоге приятеля выгнали, а Фоменко каким-то чудом удалось уцелеть.
Во время учебы в институте Фоменко женился. Его супругой стала дочь известного ленинградского актера Рэма Лебедева (играл ведущие роли в Александринском театре) Елена. На момент свадьбы молодоженам было всего по 18 лет. По словам Елены: «У нас с Колей был красивый роман. Коля пришелся по душе моему папе…» В 1982 году у молодых родилась дочь Катя.
В том же году у Фоменко была прекрасная возможность реабилитировать себя в глазах тех, кто не верил в его артистические способности. Тогда режиссер Семен Аранович пригласил его попробоваться на одну из центральных ролей в картине «Торпедоносцы». Однако Фоменко то ли от испуга, то ли, наоборот, от прилива чувств на первой же встрече с режиссером стал… учить его, как надо снимать кино. И Аранович, видимо, уязвленный наглым поведением какого-то безусого студента, отказался от его услуг. Фильм «Торпедоносцы» снимался без Фоменко и на Всесоюзном кинофестивале в 1984 году был удостоен главного приза. Однако на момент выхода фильма на широкий экран Фоменко сумел-таки прославиться, только в иной области – в рок-музыке. Как же это произошло?
В начале 80-х студентами курса А. И. Кацмана в Ленинградском театральном институте был поставлен спектакль «Ах, эти звезды!». Спектакль представлял собой серию остроумных пародий и блестящих стилизаций, выстроенных в виде воображаемого гала-концерта «всех звезд» мировой и советской эстрады – от Эллы Фицджералд до Аллы Пугачевой и от Утесова до «Битлз». Аккомпанировал и играл ряд эпизодических ролей в этом спектакле анонимный ансамбль, собранный из студентов курса Максимом Леонидовым (он сам сыграл в постановке Армстронга, Пресли, Маккартни и даже Макаревича). Успех спектакля был настолько огромный, что Леонидов решил не останавливаться на достигнутом и вместе со своим приятелем Дмитрием Рубиным создал группу, основанную на стилизации рок-н-ролльной и битловой эстетики 60-х. Место бас-гитариста в ней занял Николай Фоменко, за барабаны сел Алексей Мурашов, до этого игравший в «Джунглях». Группу назвали коротко и непритязательно – «Секрет».
Вспоминает Н. Фоменко: «В театральном институте мы тоже играли рок-н-ролл. Нам это запрещалось. Поэтому репетиции были с семи утра. Пришел к нам как-то Бари Алибасов и начал рассказывать, как начинали «Битлз» и что мы-то все делаем не так. А мой товарищ ответил: «Я не первый год в рок-музыке, не надо меня учить». Тогда мы не строили никаких планов музыкальной деятельности. Просто мы писали песни, которые распевали все вокруг…»
В 1984 году Фоменко окончил институт и был распределен в театр своего учителя Игоря Горбачева – в прославленную Александринку. Однако на протяжении всего своего пребывания там он практически не сыграл ни одной большой роли – все из разряда «кушать подано». А когда ему все-таки доверили серьезную роль в одноименной пьесе Ибсена «Пер Гюнт», Фоменко ее безжалостно запорол. Вот его собственный рассказ об этом: «На сцене народу человек десять, выходит Коля (финальная сцена, Пер Гюнт возвращается), берет гигантский молот и говорит: «Ты узнаешь свой меч?» Я забыл от страха текст. Все пытаются как-то в этом участвовать: «Да нет, это не меч, это молот».
А у меня в голове летит: молоток, гвоздодер… Все ждут моей реплики. И когда один из актеров в пятый раз произносит: «Кто был Пер Гюнт?» – я встаю и говорю: «Кто был Пер Гюнт? Это был человек, который всех обманывал». И передал общее содержание пьесы даже не в белых стихах.
Меня быстренько под микиточки – со сцены. Подбегает помощник режиссера и просит: «Не надо так шутить над старыми актерами». Но я не хотел шутить. Я просто очень боялся. Думал: выгонят – нет, отделался выговором…»
Проработав в Александринке около полугода, Фоменко сбежал оттуда в другой театр – на Литейном, где ему сразу предложили главную роль: Шарикова в «Собачьем сердце» Михаила Булгакова. Спектакль имел колоссальный успех, собирая каждый раз аншлаги. Литейцы играли около 20 спектаклей в месяц, что требовало от артистов большого напряжения физических сил. Фоменко такого темпа не выдержал и через полгода ушел и из этого коллектива. Немалую роль при этом сыграло и то, что тогда он уже всерьез увлекся рок-музыкой и вынужден был решать, какую из двух ипостасей – театр или эстраду – ему выбрать. В конце концов чаша весов склонилась в сторону последней.
В те годы группа «Секрет» продолжала свое стремительное восхождение на всесоюзную сцену. В апреле 83-го в группе произошла последняя смена состава – вместо Дмитрия Рубина, который собрал новую группу «Такси», в «Секрет» пришел экс-гитарист «Выхода» Андрей Заблудовский. Теперь квартет выглядел следующим образом: Максим Леонидов, Николай Фоменко, Алексей Мурашов, Андрей Заблудовский. В этом составе в 83-м году группа записала свой первый магнитоальбом «Ты и я», а год спустя стала лауреатом II Ленинградского рок-фестиваля и была принята в штат Ульяновской филармонии. Начались гастроли по стране (часто в паре с джаз-оркестром «Диапазон»), которые принесли группе бешеную популярность (они давали в год по 400 (!) концертов). Даже скорый призыв в армию абсолютно не сказался на их гастрольной активности, поскольку «Секрет» служил в музыкальной роте… всем составом. Как написано в энциклопедии «Кто есть кто в советском роке»: «Умелая рекламная кампания в прессе и на телевидении («Секрет» стал главным аттракционом популярной музыкальной передачи «Кружатся диски», ведущим которой долгое время был М. Леонидов), высокопрофессиональная режиссура концертов и обойма запоминающихся песенок быстро вывели «Секрет» в число наиболее успешных исполнителей советской эстрады. В Ленинграде открылся фан-клуб группы…»
В середине 80-х Фоменко ушел из театра (кстати, так же поступили и другие участники «Секрета»: например, тот же Леонидов, который два года числился в БДТ, но ничего серьезного там не сыграл) и целиком сосредоточился на музыкальной карьере. «Секрет» в те годы был одной из популярных рок-групп, и даже люди, плохо разбиравшиеся в молодежной музыке, знали ее участников в лицо – так часто их показывали по телевидению – и напевали их шлягеры: «Привет», «Алису», «Сару-Барабу» и др. В 1986 году один из выпусков суперпопулярной «Утренней почты» был целиком посвящен «Секрету», что по тем временам было круто. На следующий год фирма «Мелодия» выпустила диск группы, который так и назывался – «Секрет».
Между тем, помимо гастролей по стране, «Секрет» совершал и заграничные вояжи. В частности, на фестиваль советского рока в Италию и Швейцарию. В 1988 году группа снялась в фильме ленинградского режиссера В. Аксенова «Как стать звездой», а позже стала основой для театра-студии «Секрет», что позволило музыкантам не только обрести определенную творческую и экономическую независимость, но и поддержать других исполнителей. В 1989 году на «Мелодии» вышла еще одна долгоиграющая пластинка «Секрета» – «Ленинградское время». К сожалению, это был последний «винил» группы в привычном составе: в ноябре того же года из нее ушел один из лидеров и создателей коллектива – Максим Леонидов.
Как утверждала народная молва, немалую роль в развале коллектива сыграли плохие отношения между двумя лидерами – Леонидовым и Фоменко. На протяжении всего времени существования группы между ними шла где явная, где скрытая борьба за лидерство, которая через шесть лет после возникновения «Секрета» и завершилась столь плачевным результатом – у Леонидова не выдержали нервы (в последнее время он даже на гастролях селился отдельно от коллег). Позднее (в 97-м) Леонидов так объяснит причины своего ухода из «Секрета»: «Может, со стороны этого видно не было, но «изнутри» было ясно, что все начинает рушиться, идея себя исчерпала. Надо искать что-то новое, а искать уже не хочется. Там было и мое желание вырваться из рамок, потому что любое коллективное времяпрепровождение ограничивает. Мы ведь были вчетвером с утра до ночи и с ночи до утра. Редко могли себе позволить поехать отдельно с женами на юг, а только все вместе, потому что была работа. Это было тяжелое время, хотя и замечательное, с другой стороны. Мы получили то, что хотели… Дело шло к разрыву довольно давно и довольно болезненно. Все это напоминает ситуацию в семье. Все мы, к сожалению, знаем, как это бывает, когда два человека, у которых любовь, все замечательно – и вдруг… Не вдруг, а постепенно. Ты начинаешь понимать, что твою свободу ограничивают, начинают беспрерывно ревновать. Это и приводит к разрыву. Так и для меня это было как уход из семьи…»
Несмотря на уход Леонидова, группа «Секрет» не распалась, а, превратившись в трио, продолжила свое существование. Однако от былого успеха уже не осталось и следа. И хотя в течение двух-трех последующих лет группу продолжали показывать по телевидению, она много гастролировала и записывалась (в начале 90-х был записан альбом «Оркестр в пути» – видимо, вдогонку «Оркестру в движении» Пола Маккартни и «Уингз»), но новые песни не шли ни в какое сравнение с теми, что были написаны «секретовцами» вместе с Леонидовым.
Кстати, почти в то же время (в 85-м) распался и первый брак Фоменко – с Еленой Лебедевой. Он тогда увлекся другой женщиной – Людмилой Гончарук – и вскоре женился на ней. Отметим, что с ней он познакомился еще когда был женат. Фоменко тогда проходил воинскую службу в военном ансамбле, где Людмила была танцовщицей.
В конце 80-х – начале 90-х Фоменко и «Секрет» активно сотрудничали с телевидением. По словам самого Н. Фоменко: «У нас тогда даже случилась одна запрещенная «Утренняя почта», где мы развивали идею «наша страна – остров, на котором ничего нельзя: стоять, лежать, курить». С этого все началось. Мы первыми сыграли во все игры с одинаковой одеждой, автомобилями – то, чем сейчас увлекается «На-На». Просто мы делали театр из всего, из жизни.
На питерском телевидении через несколько лет появилась «Поп-антенна». Это были телевизионные актерские капустники. Из них вышли наши «хиты» вроде «Хулио Иглесиас?», что означает в переводе с испанского «Что же ты, Иглесиас?».
Мы медленно рулили, и за два года появилось несколько телевизионных программ. Иногда уже мы знали все: какая лампочка должна гореть, как должен стоять рычажок, что и куда должно крутиться.
Может, поэтому меня и пригласили поработать режиссером в «50 X 50». Год я режиссировал, создав несколько сериалов, в том числе и «Сухие и мокрые» (был такой сериал на шестом канале в 94-м году. – Ф. Р.). «Сухих» мы сделали за год. Это кино, в котором не все удачно. Но мы там развернулись как актеры. Правда, денег на озвучку не хватило, и пришлось все делать на испанском с закадровым переводом. Сначала мы думали, что это будет пародия на латиноамериканские сериалы, но получился просто фильм. В нем все наше – сценарий, съемка, роли…»
В 94-м году Фоменко стал продюсером на канале ТВ-6 и ведущим развлекательной программы «Проще простого». Однако, несмотря на свою большую загруженность, он продолжал работать в группе «Секрет». Правда, с каждым разом совмещать рок-н-ролл и работу на ТВ становилось все труднее, и Фоменко все чаще стал жертвовать первым ради второго. На этой почве у него начали происходить серьезные трения с двумя другими участниками группы. В итоге дело завершилось серьезным скандалом. В начале 96-го Фоменко из «Секрета» ушел, после того как его коллеги записали без него пять песен для нового альбома. Причем его даже не предупредили о записи этих песен. В одном из интервью в связи с этим Фоменко заявил: «Это за гранью моего понимания не только с точки зрения морали, но и с точки зрения творчества…»
Тогда же распался и брак Фоменко с Людмилой Гончарук. Причем по вине шоумена. Вот как об этом много позже будет вспоминать сама Людмила: «Друзья все время называли нас с Фомой красавицей и чудовищем. Часто я слышала вопрос: как ты с ним живешь? Но у меня на все был один ответ. Я его тогда любила, и для меня не составляло труда делать для этого человека все, что было в моих силах. Но это продолжалось до определенного времени…
Фоменко выпроводил меня, можно сказать, в никуда с одним чемоданом и с животом под самый нос. Я ведь тогда была беременна (у них родится дочь Лиза. – Ф. Р.). Фоменко мне благодарен, что я добровольно подала на развод, пришла через месяц в загс и без всяких проблем расписалась в свидетельстве о расторжении брака. Он мне тогда сказал: «Ты даже не представляешь, какой подарок мне преподнесла тем, что не стала чинить препятствий». Странно, да, что можно вот так просто взять и уйти от знаменитого, богатого и перспективного мужа? А я ведь сделала то, о чем никогда не пожалела. Я не злопамятна, иначе давно бы сама написала и рассказала о Фоме то, что знаю только я. И это определенно помешало бы его браку с Голубкиной, когда он с ее помощью решил подняться на очередную ступень…»
Речь идет о Марии Голубкиной – дочери известной актрисы Ларисы Голубкиной и дочери (приемной) Андрея Миронова. С ней Фоменко познакомился в середине 90-х (как они шутили, в метро), и именно она стала его третьей официальной женой. Но вернемся к телевизионной деятельности шоумена.
Уход из «Секрета» не отразился на творческом благополучии Фоменко. Тот год (96-й) вообще складывался для него как нельзя успешно. Уйдя из передачи «Проще простого», он стал ведущим новой программы «Империя страсти». О ней стоит сказать особо.
Фоменко придумал ее сам и даже взял в банке кредит под нее в 100 тысяч долларов. Однако ни один канал не согласился заключить с ним договор на нее, посчитав то ли слишком смелой (до этого на нашем ТВ никого еще не раздевали до такой степени, как это было у Фоменко), то ли, наоборот, слишком простой. Короче, ему отказали все каналы, кроме НТВ, который уже тогда не особо церемонился по части провокаций на уровне фола. Но и там согласились только при условии, что Фоменко учтет все поправки к своему творению и будет работать сообща с энтэвэшными продюсерами, в частности, с Петром Васильевым. Фоменко согласился и не прогадал (впрочем, как и НТВ).
Довольно быстро «Империя страсти» выбилась в одну из самых доходных передач на всем отечественном телевидении, где минута рекламы стоила порядка 8–9 тысяч долларов – фантастическая цена для ночного эфира. Но, даже несмотря на это, рекламодатели все равно в очередь выстраивались. Правда, критика дружно плевалась при одном упоминании этой программы (все шишки при этом сыпались на голову ведущего, которого иначе как «самым вульгарным и пошлым шоуменом» не называли), однако Фоменко практически не обращал на это внимания. Как говорится, себе дороже. В одном из интервью по этому поводу он заявил вполне откровенно следующее: «Можно глобально шутить на любую тему, когда есть какой-то общий национальный статус. Вот в СССР был имперский дух, и шуток было море. По поводу политики, по поводу быта. Сейчас нет единства, шутить трудно, и мой юмор вертится вокруг мочеполовой системы. Это не всегда так, но это единственное, что понятно и доступно. Ведь пошлость – тоже вещь узкоспециальная. Мне кажется, пошлость – это уровень органики. Один человек может голым стоять на сцене, а другой не может.
Вот, например, нельзя надевать белые носки к черному костюму. Ну нельзя. А Майкл Джексон берет и надевает и ходит. И весь мир повторяет за ним. Что это, плохой вкус? Я не призываю ругаться матом с экрана. Но поднять разговорный жанр можно только живым нормальным языком…»
Кроме этого, в том же году Фоменко весьма успешно стал «окучивать» радиоэфир, затеяв в октябре на «Русском радио» авторскую программу «Русские гвозди» (телеверсия стала выходить с января 97-го), где легкому (а иногда и не очень) осмеянию подвергались все наши ведущие поп-исполнители, а также решил тряхнуть стариной и выйти на театральные подмостки. Задумав вместе со своей женой Марией Голубкиной ставить пьесу, они вышли на популярного киноактера и режиссера Владимира Машкова. И тот согласился участвовать в совместном с ними проекте, а пока пригласил Фоменко на роль Питчема в своей новой постановке «Трехгрошовая опера», которую он ставил в «Сатириконе».
Между тем 97-й год начался для Фоменко с неприятности – на второй день Нового года у него угнали автомобиль. Вообще в том году с «колесами» популярному ведущему явно не везло. То машину угоняют, то она ломается, то у него нет машины, то снова он ее приобретает, но она опять ломается, то он долго ходит пешком, затем приобретает новую «тачку», но дает товарищу на ней прокатиться, а тот разбивает ее вдребезги. Но это еще не все заморочки. Он сам взял у товарища машину, припарковал ее на стоянке, вышел по делам, а в нее другой автомобиль въезжает. Полный атас! За весь 97-й год у Фоменко пострадало три автомобиля, причем ни разу в этом не был виноват сам ведущий. Кстати, угнанную у него в начале года машину доблестная наша милиция все-таки нашла через 11 (!) месяцев и вернула владельцу.
Видимо, все эти автомобильные приключения и вынудили Фоменко затеять на ТВ новое шоу – программу «Перехват» (премьера состоялась в ноябре). Суть ее проста: угонщик угоняет машину, ГАИ его ловит. Если не успеет поймать за 35 минут, участник выигрывает и получает в подарок автомобиль. У программы был неплохой рейтинг (в Москве, например, около 8 %), но, несмотря на это, в марте 98-го ее все-таки прикрыли. Из-за того, что якобы в МВД решили, будто она вредна, и даже министр внутренних дел Анатолий Куликов направил по этому поводу письмо генеральному директору НТВ Олегу Добродееву. А вот как высказался на этот счет на страницах «ЗдравсТВуйте» (приложение к «Комсомольской правде») начальник отдела пропаганды управления ГАИ Андрей Щавелев: «Начнем с того, что система Lo Jack, на основе которой строится программа, не является противоугонной – это система оперативного розыска и задержания автомобилей. Принцип ее работы заключается в том, что, когда абонент звонит на диспетчерский пункт и сообщает об угнанном автомобиле, начинает работать радиомаяк.
Американская система, по мнению наших специалистов, по своим данным значительно уступает отечественной системе КОРЗ (комплекс оперативного розыска и задержания), которую делает военно-промышленный комплекс России. Наша система автоматически вырубает двигатель угнанной машины перед постом ГАИ, нет необходимости преследовать машину, как это делается в передаче «Перехват».
Передача нам не нравится еще и потому, что это не более чем шоу, в реальной ситуации у угонщиков нет шансов. Если машины и отдают как приз, то только чтобы поддержать интерес к передаче: в частной беседе мне сказали, что, если все машины будут вылавливать, никто не согласится играть угонщика. (Кстати, из 28 «угнанных» машин лишь три не удалось задержать в течение получаса. – Ф. Р.)
Я знаю, что иногда угнанную машину задерживают на восьмой-двенадцатой минуте и… отпускают. Ловят на восемнадцатой минуте и… отпускают вновь. Естественно, подобные эпизоды из передачи вырезают: шоу-то продолжается 35 минут.
В реальной обстановке, когда поступает сигнал об угоне, в поиск включаются не два-три экипажа, как в передаче, а двадцать три. Причем никто долго не уговаривает угонщика остановиться – просто дают очередь по колесам.
Каждый цикл снимается шесть дней, ГАИ выделяет по шесть автомобилей «Форд» с двумя сотрудниками плюс координаты погони. Два десятка сотрудников, вместо того чтобы заниматься своими прямыми обязанностями, снимаются в шоу практически за спасибо: НТВ категорически отказывается заключить нормальный договор…»
Между тем, в отличие от прошлого года, год 98-й начался для Фоменко с радостного события – 9 января у них с Марией Голубкиной родилась дочь (3 килограмма 700 граммов, рост 52 сантиметра). На протяжении нескольких дней девочке никак не могли подобрать подходящее имя, называли ее просто – Николавна. Наконец сошлись на красивом имени – Анастасия. Новорожденную увезли за город, на тихую дачу под Москвой.
Кстати, о жилье. В течение нескольких лет Фоменко жутко не везло с квартирами в столице. Одну из них ему подарил богатый бизнесмен, но Фоменко вскоре пришлось вернуть подарок обратно. Даритель почему-то счел, что популярный ведущий должен посещать с ним все тусовки, что совсем не входило в планы Фоменко. Следующую квартиру Фоменко купил уже сам, сделал в ней евроремонт, но вскоре опять влип в неприятную историю. Оказалось, что в приобретенной квартире, кроме него, было прописано несколько человек.
Что касается творческой деятельности Фоменко в 98-м, то она была не менее активной, чем в ушедшем году. Например, он весьма успешно работал на киноплощадках страны, снявшись в двух фильмах: у Василия Пичула в «Небе в алмазах» и у Владимира Машкова в «Сироте казанской». Он также сыграл в мюзикле «Бюро счастья», где его партнершей была несравненная Людмила Гурченко.
Что касается его дел на ТВ, то начало года не предвещало Фоменко неприятностей. В частности, он был удостоен высшей награды в области отечественного телевидения «ТЭФИ» в номинации «Лучший ведущий развлекательной программы». Но затем неудачи посыпались на него как из рога изобилия. В сентябре почила в бозе его развлекательно-раздевательная «Империя страсти». Фоменко затеял новый проект – «Телевидение специального назначения», но руководство НТВ после нескольких выпусков (премьера состоялась 21 февраля 1999 г.) сняло ее с эфира по причине низкого качества (вместо него крутили «Перехват» в повторе). Фоменко неудача не остановила, и он выдал на-гора новое шоу – «Игра с Фоменко». Но и эту передачу до зрителя не допустили все по той же причине – из-за качества. Было отснято десять выпусков, но ни один из них в эфир так и не вышел. (Говорят, что из-за этого сняли с поста генпродюсера НТВ Леонида Парфенова.) В кулуарах «Останкина» стали упорно ходить слухи, что Фоменко себя исчерпал. Упоминали имя продюсера Петра Васильева, с которым Фоменко создал свои самые раскрученные передачи и с которым расстался перед запуском «Телеспецназа». Говорили, что только Васильеву удавалось направить в нужное русло бьющую через край энергию Фоменко. Но как только они расстались, от Фоменко ушла удача.
Трудно пережить неудачи в одиночку, однако Фоменко в этом деле повезло – рядом с ним всегда его близкие: родители, жена, теща Лариса Голубкина. И еще у него есть любимое увлечение – автомобильный спорт, которому он отдает не меньше сил и времени, чем творческой деятельности. Когда ему вручали «ТЭФИ», он даже не приехал получать награду, поскольку в это время участвовал в гонке «Кэмел трофи». Этим делом он заболел давно, еще когда учился в театральном институте. Затем был большой перерыв, а когда в начале 90-х в Москве начались «Гонки на выживание», он стал участвовать в звездном заезде. Страсть к гонкам сидит в нем настолько сильно, что он даже по Москве не может передвигаться со скоростью меньше 100 км/час. На этой почве он иногда попадает в разные неприятные истории, которые, к счастью, заканчиваются вполне благополучно. Был случай, когда в Эстонии он сбил одну бабульку. Правда, она сама была виновата – в нетрезвом состоянии переходила улицу в неположенном месте. В итоге угодила аккурат под колеса автомобиля Фоменко. Но все обошлось лишь разрывом икроножной мышцы.
После закрытия в начале 99-го программы «Телеспецназ» Фоменко на какое-то время пропал с телеэкранов, но уже 12 сентября он возник вновь, на этот раз в детской игре «Полундра». Тогда же в «TV тексте» (приложение к «Вечерней Москве») появилась рецензия. Приведу лишь отрывок из нее: «Николай Фоменко в своей новой роли оказался статичен. Впрочем, он остался тем Фоменко, на которого существует спрос, – воплощением масскульта, презирающим глупость и пошлость и одновременно профессионально служащим им. Казалось, что человек с «инфернальной веселостью в голосе» устал. Устал «забивать гвозди» и забавлять народ. На съемочной площадке Фоменко производил впечатление забежавшего на тридцать секунд в будку моментальной фотографии прохожего, который, получив неясный результат, спешит дальше, навстречу более важным делам. Говорят, на его месте мог оказаться Белоголовцев из «ОСП-студии», но помешал нерасторгнутый контракт Фоменко с НТВ.
Впрочем, редактор и продюсер «Полундры» утверждают, что проект создавался под него и для него, и признают, что работать с Фоменко сложно, но приятно. «Он яркая личность, профессионал, – говорит редактор Ира. – У него в руках карточки с именами детей, подсказками по сценарию, вопросами. Он не заучивает текст, он читает и импровизирует, но делает это так, как будто работал с этими карточками неделю. Он вполне мог бы обойтись и без сценария, поэтому всегда спрашивает: «Вам важно, чтобы я это сказал? Тогда я скажу».
Фоменко – удивительная персона, которая притягивает и отталкивает одновременно. Даже дети, сраженные обаянием экранного Фоменко, увидев его живьем, подходят к нему с некоторой боязнью: «Дайте автограф, пожалуйста». – «Бери, дружок, когда ты меня еще раз увидишь», – искренне и покровительственно отвечает он».
В этом же номере «TV текста» было опубликовано несколько отзывов о Фоменко разных людей. Приведу часть из них.
Василий Пичул, кинорежиссер: «Мне сложно говорить о нем объективно, я очень его люблю. Мы познакомились на съемках «Старых песен о главном – 3», и с тех пор работа с ним мне доставляет необыкновенное удовольствие. Он снимался в моем фильме «Небо в алмазах». Он гениален во всем, что делает. Сложно раскладывать по полочкам деятельность гения: его телевизионные и радиозатеи, конферанс, работы в театре и кино – это одно большое явление современной культуры».
Наталья Крачковская, актриса: «Его бы энергию да в мирных целях. Это, безусловно, талантливый человек, который непонятно зачем растрачивает себя на шоу-бизнес не самой высокой пробы. То, что он делает, быть может, находит понимание у масс, но с профессиональной точки зрения это не очень вкусно… Он гротескный, искрометный комедиант, очень серьезный актер. В нашей стране, по большому счету, никто не видел и не делает настоящего шоу-бизнеса, мы неумело копируем заезженные западные стандарты. Жаль, что Фоменко, который смог бы стать законодателем самобытного, талантливого национального шоу-бизнеса, участвует в том, что есть, как чистый исполнитель».
Оскар Никич-Криличевский, кинорежиссер: «Николай Фоменко – талантливый актер, никудышный режиссер и отличный шоумен. К сожалению, он ориентируется на тот низкий, «потребительский» уровень, который сегодня имеет наибольшую денежную отдачу. Я надеюсь, он еще раскроет свои способности в каком-нибудь серьезном проекте. Оптимальным жанром могло бы стать, например, политическое интервью».
Помимо работы на ТВ, Фоменко продолжал сниматься в кино. В 99-м он снялся сразу в семи фильмах: у Валерия Тодоровского в «Стране глухих», у Бориса Гиллера в «Чеке» и у Эльдара Рязанова в «Старых клячах», а также у Василия Пичула в «Небе в алмазах», у Сергея Овчарова в «Фараоне», у Давлата Худоназарова в «Лунном папе» и в фильме «Святой и грешный» Салова.
Из интервью тех лет Н. Фоменко: «Оголтело дома шутить бессмысленно – у меня достаточно много энергии выходит наружу на работе. Но с артистами такое часто случается. Не хватает большого количества внутренней работы. Кажется, что ее много по факту. Много фильмов, много спектаклей, но они все равно везде поддерживают свой имидж, весело шутят, острословят.
Нельзя меня назвать грустным человеком, но я все же сберегаю свои силы для работы. Я адекватен абсолютно. Я могу похохотать, рассказать веселую историю, но продолжать специально веселить окружающих меня в жизни людей… Мне это не особенно нравится. Я уже прошел через это…
Моя мечта – выспаться. Если у меня есть полный выходной день, я его весь могу проспать. Целиком. Это для меня единственная система восстановления.
Я не забиваю гвозди с утра до вечера на конвейере с перекошенным лицом. Нет, конечно. Я занимаюсь тем, что мне по душе. Естественно, в большей или меньшей степени. Бывает: тебе уже не нравится, а надо продолжать работу. Вначале нравится всегда. Сам факт. Я не могу сказать, что обожаю то, что я делаю, в том смысле как здорово я это делаю. У меня претензий к себе миллион. Бесконечных. Но сам факт запуска. Новая программа. Новая картина. Новый спектакль. Это все интересно. Но потом начинается поток: 50-й, 100-й спектакль – уже не то…
Мне разговор о деньгах понятен. Это сюда, это сюда. Но когда доходит до конкретных переговоров – я мыльный пузырь. Это надо осознавать. Говорят, Фоменко работает во все стороны. Но все, чем я занимаюсь, направлено в одну сторону. Я актер. Я работаю на радио, на телевидении, в кино и в театре. Вот и все мои профессии. Прямая моя обязанность. Раньше ведь тоже все артисты с утра – на радио, днем – на репетиции, в середине дня – кино, вечером – спектакль. И никто на это не обращал внимания. Все артисты так работают…»
В начале нового тысячелетия Фоменко на какое-то время пропал с телеэкранов, сосредоточившись на других занятиях: снимался в кино, участвовал в автомобильных гонках. Кроме этого, в 2002 году у них с Голубкиной родился еще один ребенок – сын Иван (причем рожала его Мария не в роддоме, а у себя дома). О том, почему случилось именно так, сам Фоменко заявил следующее: «Маша родила нашего первого ребенка, дочь Настю, в роддоме, как и все наши соотечественницы. Но больше такого не будет. Хочу заметить, что это удовольствие недешевое. Спросите у выдающихся специалистов, принимающих детей наших звезд в спецроддомах, сколько это стоит. И они вам ответят, что это удовольствие обходится в 10 тысяч долларов. И задайте вопрос: есть ли в этих самых родильнях стафилококки? Вам ответят: конечно, есть. А дома всей этой гадости быть не может. Я теперь уверен, что первые секунды своей жизни ребенок должен вдохнуть воздух родительского дома…»
Два года спустя, в феврале 2004-го, Фоменко стал дедом – его дочь от первого брака Катя подарила ему внучку Аглаю. Правда, появилась она на свет не дома, а в обычном родильном доме.
В том же 2004-м Фоменко на какое-то время возглавил журнал «Автопилот» (друзья уговорили помочь в раскрутке издания). Это событие совпало с трагедией Беслана (захват школы террористами), что заметно отразилось на тогдашнем настроении шоумена. Давая в те дни интервью газете «Собеседник», Фоменко заявил следующее: «Когда гибнут люди, трудно держать себя в руках. Страшнее другое: мы превращаемся в нацию некрофилов, приучаемся видеть трупы на экране и на улицах, нас сознательно подсаживают на смерть. Остается уповать на то, что смогу сберечь отдельно взятое государство под названием «моя семья» и с помощью супруги выращу нормальных, здоровых детей…»
Отдавая должное отцовским чувствам Фоменко, в то же время отметим, что в 90-е годы он немало сил приложил для того, чтобы «замусорить» мозги миллионам молодых людей своей кипучей деятельностью на ТВ. Одна «Империя страсти» с ее юмором на уровне мочеполовой системы чего стоила! Вся эта американщина насаждалась в России практически все 90-е при непосредственном участии телевидения, которое брало у Запада не самое лучшее, а самое худшее. Однако к 2004-му шоумен уже заметно посерьезнел, стал более патриотичен и в том же интервью констатировал следующее: «Надо до конца бороться за страну. Не готов предложить развернутую программу, хотя ясно, что речь не о создании политических партий или чего-то подобного. В глубине души понимаю: западноевропейский вариант демократии у нас вряд ли пройдет. Иной генотип, другая конструкция… Народ разобщен, эту массу очень трудно поднять, она не монолитна. У нас нет великодержавного шовинизма…»
В том же году Фоменко принял предложение Первого канала, где он тогда работал, сыграть самого Остапа Бендера в двухсерийном телевизионном мюзикле, который должен был демонстрироваться в новогоднюю ночь. Откровенно говоря, фильм получился слабым и лучше бы вообще не выходил. Как заметил сам актер: «Я сыграл великого комбинатора, хотя сам не понимаю зачем. Все давно сказано и сделано моим любимым Сергеем Юрским. Что тут добавишь?..»
Судя по всему, главным стимулом для этой роли были деньги, которых нынешним российским звездам требуется все больше и больше, дабы постоянно поддерживать свой статус звезд. Заметим, не талант свой поддерживать (которого у большинства вовсе не наблюдается), а именно статус, который выражается во внешних проявлениях: дорогие машины, роскошные особняки за городом, многочисленные круизы в разные части света и т. д. Без всей этой мишуры, именуемой в народе «пылью в глаза», сегодняшняя звезда уже и не звезда вовсе, а так – совок.
Между тем в 2006 году Фоменко официально объявил, что «завязал» с профессиональной гоночной деятельностью, которой он занимался долгих 14 лет.
Спустя год, давая интервью газете «Версия», Фоменко заявил: «К телевидению я отношусь весьма критически. Считаю, оно у нас очень низкого пошиба…» Самое интересное, но вскоре после этого заявления он вернулся на ТВ – стал вести шоу «50 блондинок». Плюс снялся в сериале «Апостол», где сыграл одну из главных ролей – высокопоставленного сотрудника НКВД (премьера фильма прошла в апреле 2008-го). Скажем прямо, «клюква» та еще. Впрочем, от сегодняшнего российского кинематографа в целом трудно ожидать чего-то стоящего. Вот и здесь то же самое: актеров набрали именитых (Евгения Миронова, Юрия Назарова, Ларису Малеванную и др.), а драматургия – детский сад какой-то. Причем все участники фильма стараются изображать из себя серьезных героев, но смотреть на это без смеха просто невозможно. Да, далеко назад оказалось отброшено сегодняшнее военное кино от советского. И вопрос сегодня не в том, чтобы догнать, а хотя бы немного приблизиться к нему. Удастся ли, покажет время.
Между тем не премьера «Апостола» и участие в нем Николая Фоменко приковали к нему внимание широкой общественности, а другое – развод с Марией Голубкиной, с которой Фоменко прожил 12 лет и нажил двоих детей: дочь Настю и сына Ивана. Отметим, что шоумен ушел не в никуда, а к другой женщине. Разлучницей стала не кто-нибудь, а пресс-секретарь ленинградского губернатора Валентины Матвиенко 31-летняя Наталья Кутобаева, с которой он познакомился в Питере во время съемок шоу «Настоящий герой» в 2007 году. Должность этой женщины вновь породила в светской тусовке разговоры о том, что Фоменко – человек корыстный. Дескать, эта женщина станет очередной ступенькой в его карьеристских планах. Хотя по большому счету брак Фоменко с Голубкиной дал трещину давно – уж слишком неуступчивыми были супруги. Как писал в «Московском комсомольце» (номер от 10 июля 2008-го) Н. Лялечкин: «Фоменко хотелось семейного уюта и женской преданности, а Голубкина считала, что даже в супружеском союзе «каждый за себя», и продолжала заниматься карьерой (она играла в театре, снималась в кино, кроме этого, работала на ТВ – вела музыкальные программы с Андреем Малаховым, появлялась в жюри «Цирка со звездами». – Ф. Р.).
Наталья Кутобаева оказалась иной. Как и Фоменко, она обожает погонять на машине и делает успехи в виндсерфинге, но при этом избранница шоумена прекрасно готовит и создает семейный уют. На это и «запал» артист. После развода Фоменко представил пассию своей маме Галине Николаевне. И получил искреннее одобрение.
Роман развивался стремительно. В какой-то момент Фоменко предложил Наталье переехать к нему (она живет в Санкт-Петербурге. – Ф. Р.). Но Кутобаева не знала, чем заняться в столице. Теперь проблема утряслась – говорят, невесту Фоменко пригласили работать на приличное место в аппарате президента…»
Чуть позже в СМИ прошла информация, что Наталья утверждена в должности пресс-атташе одного из ведущих российских министров.
Отметим, что в новом сезоне-2008, который начался осенью, Фоменко стал ведущим нового шоу на канале «Россия» под названием «Мистер и миссис», которое должно выявлять дружные семейные пары. Учитывая, что накануне запуска этого проекта Фоменко с большим шумом развелся (уже в третий, кстати, раз), его появление в этом шоу вызвало законное недоумение у многих. Однако ни во что конкретное это недоумение не материализовалось, так и оставшись висеть в воздухе. И трижды разведенный Фоменко продолжил учить миллионную аудиторию тому, как нужно (или не нужно) строить свои взаимоотношения влюбленным парам.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.