Июнь 1999 года. В поисках «пупа земли». Как сфотографировать НЛО?
Июнь 1999 года. В поисках «пупа земли». Как сфотографировать НЛО?
1 июня 1999 года в мой электронный почтовый ящик пришло письмо из Нью-Йорка. Художница-эмигрантка Ирина Данилова просила помочь ей добраться до аномальной зоны.
Как выяснилось позднее, Ирина получила в США грант на осуществление необычного проекта, связанного с числом 59, в котором, по ее убеждению, был заключен некий мистический смысл. Главной задачей проекта Даниловой, был поиск «пупа земли», точки в которой пересекались 59 широта и 59 долгота. И что самое необычное, находилась эта точка в Пермской области, 59 регионе!
Ирина рассказала тогда очень много необычных историй, связывающих ее с числом 59, к большому сожалению, большая их часть уже позабылась.
У Даниловой было три цели: посетить музей-политзону, созданные на базе бывшего сталинского лагеря, побывать в аномальной зоне Молебка и добраться до «пупа земли». Для последней цели она специально в Нью-Йорке купила спутниковый приемник «Магеллан». Тогда я впервые увидел этот полезный прибор в действии, а через четыре года он стал неотъемлемым атрибутом наших экспедиций.
Зная мою увлеченность всем таинственным, Ирина привезла в подарок свежее издание книги некоего Маркуса Дея «Инопланетяне: Контакты с Непознанным».
— Посмотри, — сказала она, открывая одну из первых страниц, — тут написано про вашу Зону-М. Там даже есть фотографии…
Еще не видя книги, я уже мог примерно догадываться, какие именно фотографии увижу на ее страницах, потому как электронный архив снимков молебской аномалии создавался в сети Интернет нашими силами. И другого доступа к фотографиям, кроме Интернет, у зарубежных уфологов быть не могло… Но, признаюсь, увиденное меня шокировало и рассмешило.
На странице было помещено три фотографии: ярко зеленые шары, окаймленные радужным ореолом, странное красноватое свечение, испещренное трассерами неведомых огней и странный квартет худощавых светящихся фигур.
— Такое действительно можно увидеть в Зоне-М? — Ирина возбужденно ткнула пальцем в фотографии.
— Можно! — хмыкнул я в ответ. — Сейчас и здесь!..
Видя растерянное выражение лица моей собеседницы, я вынужден был пояснить. Первые два снимка оказались из моей коллекции фальшивых фотографий, которую я собираю уже около десяти лет. Причем, сделаны были лично мной пару лет назад. Маркус Дей озаглавил их как «энергетические шары и красный туман, наблюдаемые в Молебке наряду с другими феноменами». Фото с «пришельцами» я сканировал из газеты «Аномалия». Маркус, в силу своей неудержной фантазии, подписал ее убойной фразой: «Одна из наиболее значительных фотографий сделанных в Молебке. Строгий анализ снимков, выполненный российскими специалистами, не выявил подделки». Ирина не верила мне до тех пор, пока я не выложил перед ней кипу снимков и негативов…
На самом деле сделать «фотографию НЛО» не так уж и сложно, если знать несколько нехитрых приемов. Большинство снимков, которые мне приходилось видеть в популярных уфологических изданиях, можно объяснить довольно просто, и ничего архи аномального в них нет. Все дело в честности фотографа или в его чрезмерной увлеченности и желании видеть во всем НЛО.
Ирина недоверчиво косилась на меня, слушая спонтанные объяснения. Волей-неволей мне пришлось поделиться с ней некоторыми секретами создания фальшивых аномалий, подкрепляя каждый метод готовой фотографией. Эту методику я писал в 1998 году по просьбе коллег из клуба «Аномалия» для выявления возможных «дефектных» фотографий, попадавших в руки пермских аномальщиков в результате обмена материалами с коллегами из других городов.
I группа. Оптические и художественные эффекты.
1) Снимок через стекло.
Производим фотосъемку через оконное стекло с включенной лампой-вспышкой. Блики чаще всего впечатываются на фотопленку в виде полупрозрачных шаров. Особенно поразительные снимки получаются при фотосъемке через мокрое стекло, покрытое каплями воды.
2) Блики в каплях воды и кристаллах снега.
Фотографирование с использованием лампы-вспышки на улице во время дождя, легкого снегопада, сильного мороза, тумана. Вспышка бликует от капель воды и кристаллов снега, образуя разновеликие полупрозрачные шары, которые часто кажутся объемными. Разный размер шаров объясняется разным расстоянием капель воды и кристаллов снега от объектива. Более близкие объекты бликуют сильнее, образуя большие шары.
Более выразительных снимков можно добиться, увеличивая выдержку, тогда можно получить смазанные шары, зафиксировав движение капель, что придает фотографиям максимальный динамизм и реалистичность.
3) Фотографирование на солнце.
Интересные оптические эффекты можно получить, если направить фотоаппарат в сторону солнца и сделать несколько снимков. Чаще всего на готовых фотографиях можно наблюдать солнечные гало, шары, ромбоиды, шестигранники. Объяснить появление этих эффектов очень просто — бликует оптика фотоаппарата, а шестигранники и ромбоиды — «тень» диафрагмы.
4) «Солнечные зайчики» на линзах фотоаппарата.
Эти оптические эффекты аналогичны предыдущим, однако, я выделил их в отдельную группу вследствие более высокого качества получаемых «аномальностей». Создание шаров сводится к банальной «охоте» объективом за «солнечным зайчиком», который хорошо различим через зеркальную оптику.
5) «Астральный мир».
Чаще всего авторы этих «шедевров» утверждают, что такие фотографии фиксируют астральных сущностей, невидимые НЛО и т. п. Создать подобный «астральный мир» проще простого: зарядите в свой фотоаппарат чувствительную цветную пленку (~ 400 ед.), выйдите вечером или ночью на улицу, выберите место, где много огней (перекресток, большой магазин, т. п.), установите выдержку примерно на 4–5 секунд и после открытия затвора сделайте несколько плавных движений. Огни смажутся, образовав причудливые невообразимые силуэты. Если же выбрать одиночный огонь или небольшую группу огней, можно сфотографировать «пролет невидимого НЛО»!
6) «Призраки людей».
Попадаются снимки, на которых проступают силуэты людей, животных, каких-то построек и предметов. Появляются «призраки», если случайно (специально) вы сделали на одни и тот же кадр два снимка (во многих дешевых «мыльницах» отсутствует функция автоматической протяжки кадра). Если у вас полностью автоматическая камера, не позволяющая выполнять такие «фокусы», можно пойти на хитрость: отснять пленку и снова зарядить ее в фотоаппарат, поснимать своих друзей и знакомых. В результате у вас окажется более трех десятков «призрачных» фотографий.
7) «Художественные фильтры».
Промышленностью выпускаются художественные специальные фильтры для получения различных рассеянных бликов от ярких точечных источников света. Они могут с успехом применяться для создания различных «астральных» фотографий.
8) Фотографирование длиннофокусным объективом.
Интересных результатов можно достичь при использовании длиннофокусных объективов. Например, для получения этой фотографии, я использовал объектив МТО-500 (фокусное расстояние 500 мм). Снимая пылинки и пух, летающие в воздухе, я слегка сместил резкость, в результате получились странные «бублики», которые выглядят очень «аномально», особенно после того, как я говорю, что сфотографировал их в Молебке.
II группа. Технические приемы, монтаж.
1) Фотографирование моделей.
Чаще всего, фальсификаторы используют именно этот способ, как наиболее доступный и выразительный. Его методика со всех случаях сводится к следующему: на первом этапе изготавливается модель объекта. Далее она может быть подвешена на тончайшую леску, либо подброшена в воздух. В последнем случае снимки объекта получаются слегка размытыми, мы видим «движение» объекта и это придает больший реализм. Такие фотографии выполняют на фоне неба, леса, пейзажей и т. д. Более грубой реализацией этого метода является наклеивание вырезанных из картона контурных моделей на оконное стекло. Однако такие фотографии выглядят крайне неестественно и плоско, что сразу выдает подделку. Методика создания таких фотографий была детально описана в книге «Монстры. Привидения. НЛО» (стр. 84–85).
2) Впечатывание посторонних объектов.
Эта процедура более сложна и требует определенной подготовки и инструментов. Выполняется на стадии печати фотографий методом дополнительной экспозиции в снимок новых заранее отснятых объектов. Может быть заменен более доступным методом «Призраки людей».
3) Коллажи.
Компоновка изображения из нескольких фотографий. Один из наиболее ранних и примитивных методов подделки фотографий. Необходимые объекты вырезаются, компонуются в нужном порядке, ретушируются. Затем готовый коллаж переснимается на пленку, и уже с нее печатаются фотографии.
III группа. Дефекты и повреждения пленки, ошибки при фотографировании, химические дефекты.
1) Посторонние предметы перед объективом.
Пыль, царапины на объективе, частичное перекрытие объектива при фотографировании рукой и другими посторонними предметами, также ошибочно принимаются за нечто необычное. Такие снимки после печати чаще всего содержат темные округлые пятна с размытыми краями, затемнение одной из сторон кадра. Если на объектив попадает тесьма для переноски фотоаппарата, на снимке появляется полупрозрачная темно-серая или цветная полоса (в зависимости от особенностей освещения).
2) Разряды статического электричества на фотопленке.
Редкий и очень необычный эффект, появляющийся на фотопленках в результате их длительного хранения или пересушивания. Накапливающееся статическое электричество, либо дефект электропроводки фотоаппарата, может вызывать на эмульсии причудливые разводы, напоминающие мохнатые еловые ветви.
3) Химический брак при проявке пленки и печати фотографий.
При несоблюдении чистоты химических процессов, плохой промывки фотопленок и фотобумаг, на них могут проявляться пятна различной формы, радужные наплывы и т. п.
4) Технологический брак при производстве фотопленки.
Брак при изготовлении фотопленок и фотобумаг может проявляться в самом широком спектре «аномальных» снимков. Мне приходилось встречать интересный дефект пленки, которая после проявки приобрела матово-серебристый оттенок. Если на пленки имелись царапины, они могут впечататься на фотоснимок в виде цветных полосок и точек.
IV группа. Компьютерный монтаж.
1) Компьютерные модели.
Наиболее эффективный способ производства реалистичных подделок. Обладая определенными навыками работы с компьютером, трехмерными графическими редакторами можно создавать чрезвычайно правдоподобные фотографии. Многие фотолаборатории позволяют печатать снимки с компьютерных файлов, поэтому проблема получения «бумажных» вариантов подделок отпадает. Реализмом современных компьютерных средств анимации и трехмерного моделирования мы уже не раз восхищались в фильмах «Парк юрского периода», «Годзилла», «Терминатор II», «Матрица» и др. Профессионал может создать компьютерную модель, которая будет полностью соответствовать всем нормам реального мира, и проверить ее на достоверность будет практически невозможно.
2) Совмещение реального изображения с компьютерными моделями.
Комбинация компьютерных моделей с реальным видео или фотографиями позволяет добиваться эффекта максимального реализма. Как правило, для производства подделок используют два этапа: в первую очередь выбирают фотографию, в которую будет впечатан объект, далее — разрабатывают компьютерную модель и с помощью специального редактора на компьютере совмещают их в одно изображение.
3) Комбинация изображения из частей других изображений.
Используя уже готовые фотографии и имея под рукой компьютер, шутники могут комбинировать из них фантастические изображения, поражая доверчивых зрителей невероятными фотографиями НЛО, призраков, иных миров.
Когда я закончил рассказ, Ирина беспомощно развела руками:
— Выходит, все что мы фотографируем — оптические эффекты и неумелое обращение с фотоаппаратом?
— В большинстве случаев — «да». — кивнул я. — Но есть целый ряд снимков, объяснить природу которых очень сложно. В первую очередь это опыты воронежского ученого Генриха Силанова, открывшего поразительный эффект «памяти поля», позволяющего фотографировать картины прошлого! Изготовленная специальным образом фотокамера дает возможность снимать в широком спектральном диапазоне. На негативе отчетливо видны головы солдат в окопах. Форма каски, по мнению специалистов, свидетельствует о том, что это — бойцы чехословацкого полка Людвига Слободы, формировавшегося под Новохоперском (а именно там чаще всего проводит свои опыты Силанов) в начале 40-х. Опыты воронежского ученого также подтверждают теорию итальянца Бокконе о возможном существовании на нашей планете энергетических форм жизни.
Зрение человека несовершенно, мы воспринимаем лишь небольшую часть электромагнитного спектра (примерно от 760 до 380 нм). За этими границами лежат инфракрасное, ультрафиолетовое, рентгеновское и гамма излучения. Многие современные приборы позволяют расширить оптический спектр. Практически любая видеокамера может «видеть» часть инфракрасного диапазона (вспомним недавний скандал с новыми камерами фирмы SONY, которые «раздевали» снимаемых людей). Достаточно провести простейший эксперимент — посмотреть через видеоискатель камеры на пульт дистанционного управления; невидимое зрением излучение пульта становится различимым. Используя это свойство видеокамер сталкеру из Екатеринбурга Валерию Якимову удалось весной 1995 года заснять невидимый в оптическом диапазоне оранжевый шар-НЛО, летающий среди деревьев.
Аналогичными методиками пользовался итальянский ученый Лучиано Бокконе, сумевший экспериментально доказать наличие в атмосфере нашей планеты неких энергетических форм жизни.
В исследованиях негативное и позитивное уравновешивают друг друга. В противном случае не было бы самого процесса исследования…
На следующий день после этого разговора, мы арендовали машину, и двинулись в сторону Молебки, поехала со мной и моя жена Наталия, бывавшая уже в Зоне во время проведения Симпозиума в августе 1996 года.
Засветло добравшись до села, нашли дом Бачурина. Пока он собирался, чтобы проводить нас до Центральной поляны, мы искупались в речке, стояла невыносимая жара.
Через два часа неторопливого хода, добрались до Центральной. Справа замечаем дым — кто-то разбил лагерь. «Сестры-мусульманки!» — подмигивает нам Эмиль Бачурин. — «Они каждое лето приезжают сюда на месяц-другой. Общаются с зоной…»
Мы просидели в гостеприимном лагере два или три часа, слушая рассказы о таинствах зоны. Подходили какие-то люди, присаживались к костру. Оказалось, что возле реки стоят еще несколько групп. Ирина что-то записывала в свой блокнот…
На обратном пути, перейдя ручей и поднявшись в горку, решили немного отдохнуть и пофотографировать напоследок Зону в наступающих сумерках. Ирина навскидку сделала несколько панорамных снимков. Я тоже пощелкал по сторонам стареньким «Зенитом». Ночью возле дома Бачурина в свете фонарика снимали с себя клещей…
Уже из Нью-Йорка Данилова прислала мне по Интернет письмо с вложенными сканами нескольких фотографий, на которых отобразились какие-то прозрачные шары, и на одном кадре — постоянный «житель» Зоны — «апельсин», с какой-то сложной структурой внутри, корочкой апельсиновой. К моей классификации дефектов он не относился…
Данный текст является ознакомительным фрагментом.