Читка и продюсирование

Как уже было сказано, есть исполнители, которые предпочитают отвечать и за музыкальную часть своих треков, и за их текстовую составляющую, – они делают собственную музыку, сопровождая ее своими текстами. Кому-то так работать тяжелее, кому-то легче. А для других вообще нет разницы. Akil the МС из Jurassic 5 говорит: «Это все неважно, если бит реально хорош». Shock G из Digital Underground соглашается с тем, что «прикольно рифмовать поверх чего-либо крутого и интересного и неважно, кто автор».

Почему может быть проще читать на собственные биты

Написание текста на собственные биты дает некоторым артистам особое преимущество. Если они пишут бит сами, этот бит будет вдохновлять их на читку поверх него, и у них будет особое настроение при сочинении текста.

K-Os

Я считаю, что это пошло от Kanye West, и я бы также отметил таких людей, как Q-Tip и Diamond D, – тех, кто пишет свои собственные биты. Чтобы создать и довести до ума свой бит, ты должен полюбить его, – ты киваешь под него определенным образом, погружаясь в свой собственный ритм.

Havoc, Mobb Deep

Для меня читать под собственный бит легче, потому что я тот, кто его сделал, и поэтому я знаю, как именно следует читать под него.

Tajai, Souls of Mischief

Если вы послушаете Kanye, то можете заметить, как каждая его рифма идет в ногу с битом, – ведь он сам пишет эти биты.

Есть исполнители, которые выигрывают из-за схожего подхода к написанию бита и флоу. Evidence из Dilated Peoples говорит, что ему легче писать собственные биты, потому что принцип, по которому он строит свой флоу, он использует и для написания ударных партий. В то время как другие, например DJ Quick, преуспевают, разделяя эти принципы.

DJ Quick

Это как исполнять две разные роли. Когда я пишу музыку, использую один способ мышления. Когда музыки с меня достаточно, делаю паузу минут на пять, затем начинаю играть другую роль – сочинителя текстов. Я даже не задумываюсь об этом, эта смена творческих полюсов происходит на подсознательном уровне.

Читать на собственные биты может быть сложнее

Тем не менее некоторые МС считают, что писать на собственные биты сложнее, поэтому предпочитают, чтобы кто-то посмотрел на их работу со стороны и внес свой вклад, вместо того чтобы делать все одному.

MC Shan

Я не люблю писать биты для своих треков, потому что тогда получается слишком много меня, влияющего, опять же, на меня. В этом случае мне не хватает негативных оценок со стороны, эдакого адвоката дьявола, который бы сказал: «Нет, не делай так, а делай так!» Поэтому в основном я люблю, чтобы у меня был кто-то ответственный за бит, тогда я смогу прочувствовать музыку и записать трек.

Исполнители могут как получать вдохновение от процесса написания собственной музыки, так и терять его, оттого что им приходится слушать один и тот же бит снова и снова, пока они его пишут. Они, скорее всего, предпочтут получить свежие впечатления от прослушивания чужого бита, чем писать свой.

Evidence, Dilated Peoples

Писать не на свои биты иногда бывает даже хорошо, потому что знание того, как бит создавался, стирает всю его мистику, ведь зачастую, слушая свой бит, ты не воспринимаешь трек целиком, а начинаешь вспоминать, как работал над ним, как, например, использовал эквалайзер на ударных инструментах и так далее. Ты сам его написал и замечаешь всякие мелочи.

Поэтому я безгранично рад, что у меня есть такие люди, как Alchemist, Джоуи Чавес и многие другие, к которым я всегда прислушиваюсь. Было бы глупо с моей стороны не брать их биты и не работать с ними, потому что с их помощью я получаю всю композицию целиком, а не сижу в раздумьях, склонив голову, над каждым элементом бита.

Akir

Пока ты сочиняешь бит, можешь прослушать один трек около десяти тысяч раз – и это до того, как приступишь к написанию текста. А когда пишешь текст, то тебе, как правило, приходится ставить трек на повтор и слушать снова и снова. Таким образом, ты мало того что прослушал его десять тысяч раз, так теперь тебе придется прослушать его еще десяток-другой, чтобы написать текст. Но в эмсиинге меня привлекает одна вещь: искусство импровизации. Для меня всегда лучше услышать трек, вдохновиться и сделать что-то основанное на том самом первом впечатлении.

Когда бит готов

МС-продюсеры предпочитают сначала полностью закончить работу над битом, а уже потом браться за вокал. Или им может понравиться другой вариант – подкорректировать части бита уже после того, как добавлен вокал, или же вообще писать что-то новое вокруг уже существующей вокальной дорожки.

Schoolly D

Для меня работа над битом считается оконченной только после сведения. Я всегда оставляю немного места для магии, потому что в процессе работы со звукорежиссерами у тебя появляются мысли по типу: «Почему бы мне не использовать здесь другой снэр?» Таким образом, бит нельзя считать готовым, пока вся эта работы не закончена..

Thes One, People Under the Stairs

Для меня главное условие написания актуальной песни – это всегда бит, и только потом идет текст как второй слой, который ложится поверх бита. В бите есть разные элементы вроде семплов, ударных и так далее. Поэтому я смотрю на рифму как на еще один элемент, который должен подходить биту. Иногда я пишу куплет, полагаясь на свои навыки звукорежиссера. Например, я знаю, что позже буду использовать здесь дилей[48] или что-то подобное. На основе этого я могу продолжить сочинять куплет.

Чтобы записать вокальную часть, а затем уже создать бит, основанный на ней, МС может читать поверх метронома. Метроном – это минус, где нет музыки. Только кликающий ритм определенного темпа. Он позволяет МС укладываться в определенный отрезок времени.

Evidence, Dilated Peoples

Я слышал о рэперах, читающих под метроном. Ходили слухи о J Dilla – когда у него не было трека, он мог читать под «клик… клик… клик…» весь день. Не знаю, правда это или нет, но если да, я уважаю это – обращение с вокалом как с инструментом и создание ремикса поверх него. Если я делаю что-то на основе голоса, то позже подбираю инструмент, чтобы сымитировать его, вне зависимости от того, писал ли я бит в первую очередь или нет. Конечно, это не работает, если я пишу трек под определенный инструментал.