Антонина Щеглова. Глазами киноочеркиста. (Из обзора критика, кандидата философских наук Антонины Щегловой)

Многие любители кинематографа регулярно посещают кинотеатры «Хроника» и «Новости дня»[180], однако, творцы этих кинолент не избалованы вниманием критики. Нужно только приветствовать то, что партийная организация аппарата Правления Союза писателей РСФСР избрала предметом своего открытого партийного собрания творческий отчёт кинодраматурга Н. А. Сотникова.

Семь короткометражных фильмов было показано в Центральном Доме литераторов. Это и литературоведческий фильм «Город поэта», и искусствоведческая кинолента «Зодчий Росси», и научно-популярная кинокартина «Русский свет», и путевые очерки «Приамурье» и «По Нижнему Амуру», и два публицистических актуальных очерка «Грядущемунавстречу» (о металлургах) и «Иван Емельянов, крестьянский сын».

Нельзя не сказать об образном решении фильма «Иван Емельянов, крестьянский сын» об одном из лучших председателей колхоза России. Вот одна за другой загораются в небе звёзды. О звёздах говорит в фильме лектор. Горит красная звёздочка над одной из лучших ферм. Сияют над миром звёзды Кремля. Блестит золотая звезда Героя Социалистического Труда на груди Ивана Емельянова. В этом, так сказать, движении звёзд с предельным лаконизмом и эмоциональностью выражена идея о неразрывных связях больших явлений нашей жизни и судеб людских.

Дикторский текст у Н. А. Сотникова предельно лаконичен. Мы видим изрешеченную пулями фашистов бронзовую статую Пушкина у Египетских ворот. «На эти пули, – гласит дикторский текст, – русский человек ответил выстрелами у Бранденбургских ворот». Так к вечному позору пригвождены эти «дантессы ХХ века»!

Фильм «Русский свет» посвящён свече Яблочкова. Казалось бы, сугубо историко-техническая тема, но смотрится фильм на одном дыхании, как будто бы игровая кинолента.

Сценарист и его режиссёры почти всегда щедры на выдумку. К примеру сказать, в историко-архитектурном фильме о зодчем Росси авторы используют и макеты, и мультипликации, отнюдь не сводя разговор к комментариям городских пейзажей Ленинграда.

Нельзя не отметить живую игру цвета в путевых очерках. Из двух небольших речек, рождённых в тайге, постепенно на наших глазах рождается великий Аыур. Тёмно-красный цвет похожей на лилию саранки колышется и создает вторую, огненную реку. Воистину дивные пейзажи нашли и запечатлели кинематографисты. А вот ещё пример драматургии цвета: идёт плавка на заводе «Амурсталь», и эта огненная лава как бы перетекает в огненный закат на амурских берегах. Движущийся по Амуру пароход не только ведёт фильм, но и связует отдельные его эпизоды.

…Большой сеанс, разноплановый, разножанровый. Режиссёры и киностудии разные, а вот автор сценария один – Н. А. Сотников, который с довоенных времён связал свою творческую судьбу с документальным и научно-популярным экранами.

«Литература и жизнь», 20 июля 1960 года (Текст сверен с авторским оригиналом)